iPhone 相机操作指南 3.0 (二)

iPhone 相机操作指南 3.0 (二)

在这一部分中,我将会从「镜头」这颗眼睛出发,详细剖析不同镜头在不同题材中的效果。尤其是在手机多摄镜头以后,如何利用不同的镜头焦段拍摄自己想要的题材。

iPhone 相机操作指南 3.0 (二)

Shot on iPhone 11 Pro Max 长焦镜头 Jamie-Hua

如今,无论你怎么抱怨现在的手机摄像头多,背部的颜值多么低,但是从功能的角度来说多颗摄像头的确给目前的手机摄影很多活力。虽然我本人并不看好这种手机摄影的发展趋势,但是既然目前行业已经做了选择,用户也只能「物尽其用」。

iPhone 相机操作指南 3.0 (二)

Shot on iPhone 11 Pro Max 广角镜头 Jamie-Hua

今年的 iPhone 11 系列上了三颗摄像头,这三颗摄像头也是目前主流的旗舰手机里最为独树一帜的,因为这三颗摄像头采用「等边三角形」的排列。其实这样排列并不是出于「美学」考量、而是「功能」考量。因为正是这样的排列方式,为 iPhone 11 系列带来了相对优异的变焦体验。

所以接下来的内容就是如何扬长避短利用好不同的镜头视角。

相 机 基 本 结 构

在这之前,我还是想要和你普及一下相机的结构。但你别慌,这非常简单,只要你上过初中物理就能了解。这市面上无论多贵的相机都可以用下面这张图来解释:

iPhone 相机操作指南 3.0 (二)

这张图已经被我用过无数次,这是我分别在 iPhone 相机操作 1.0、2.0时自己绘制的。这次 3.0 终于有了设计大咖的帮助,有了一个美观的版本,这里感谢设计师郭栩鹏。

在这张图中,我们可以看出影像就是光线通过一个透光的小孔进入一个黑盒并被相机的传感器(或者是胶片)记录下来,这其中小孔就是我们所说的镜头。

镜头有很多参数来衡量,比如说焦距。

焦距是指镜头的光学中心点和传感器的距离。啥,你可能听不懂。没关系,你并不需要知道,我身边很多已经成为大师级别的摄影师也不懂。

因为不需要懂,你需要懂得是下面这组图。

iPhone 相机操作指南 3.0 (二)

iPhone 相机操作指南 3.0 (二)

iPhone 相机操作指南 3.0 (二)

Shot on iPhone 11 Pro Max 变焦拍摄 Jamie-Hua

这张图中,展示了不同焦距下拍摄同一主体的视觉感受。在之前,我会上一个焦段图表让大家自己了解不同焦段的含义。但我意识到这依然信息量过大,所以这一次我在这针对性的阐述 iPhone 上的三颗摄像头焦段的使用。

超 广 角

13mm 定焦镜头。

这里的焦距是等效焦距,相机也通用,下同。

坦率地说,现在手机摄影的竞争已经开始溢出消费者正常摄影技巧驾驭范围了,比如说 13mm 的超广角镜头想要拍摄足够好的照片非常难。这不是什么自视甚高,即使是专业的摄影师想要驾驭 13mm 的超广角也需要深厚的功底。

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Shot on iPhone 11 Pro Max 超广角镜头 Jamie-Hua

很多人对于超广角的第一印象肯定是「广」,这个广包含的是拍摄足够多的画面内容,其实对于超广角来说摄影师看中的是:

「夸张的透视效果。」

越是广的镜头,越会有非常强烈的空间感,因为在超广角中透视强烈,会遵循「近大远小」的规则,比如下面这张图中,人物的鞋子就像是一个庞然大物,而人物的头部则显得非常小。

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Shot on iPhone 11 Pro Max 超广角镜头 Jamie-Hua

这种夸张的对比和反差也是为什么很多摄影师喜欢超广角的原因,因为这样强烈的近大远小对于很多人来说充满了「陌生感」,而这种「陌生感」恰恰很多时候是好作品的关键。

而这样的独特视觉效果,会对画面中的物体形状也有重要的影响。越是靠近画面中央的物体越会被压缩,越是靠近画面的边缘的越是被拉伸。听到拉伸两个字,姑娘们可能要高兴了。

没错,如果我们利用好超广角,就可以拍摄出非常好看的大长腿,比如下面这一张:

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Shot on iPhone 11 Pro Max 超广角镜头 Derrick Zhang

拍摄的秘诀就是拍摄者位置降低,让腿部靠近画面的边缘。但是需要说明的是,腿容易长,面部也是容易变形的,一定要注意模特的面部在一个合适的位置上。

那么在了解到超广角的这些特点以后下面是一些超广角的建议:

01 三段式拍摄手法

如果你经常观看很多摄影网站的风光作品,一定看过画面近处是一块石头,中间是海边,远处是群山。比如这样:

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使用相机拍摄 Jamie-Hua

因为拍摄手法过于常见,所以专业摄影师会戏称为「风光糖水」。虽然我抱着戏虐的口吻描述这种拍法,但是我依然认为这是对于刚刚使用超广角镜头的你来说最好的练习手法了。这样「滥俗」的拍摄手法,也就意味着是「经典」的拍摄手法。

其实本质上这中拍摄手法恰恰是合理利用了超广角的空间感。把画面分为了「前景」、「中景」、「远景」三个不同的组成部分。我们要做的就是合理的把这些景物填充进去。

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Shot on iPhone 11 Pro Max 超广角镜头 Jamie-Hua

其中尤其是想要强调「前景」的作用,很多人拍摄的照片之所以不够出彩,是因为「太平」。这种平就是空间感不足,过于扁平。我们能够在潜意识里意识到主体和背景,但是往往很容易忽略前景。尤其是对于一个超广角作品来说,如果没有一个很好的前景,就会缺少很多冲击力,比如如果这幅作品中我们去掉画面中的前景做一个比较。

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如果你打算尝试拍摄一张好看的超广角风光照片,可以试着把画面中远、中、近三个不同的组成部分都逐一安排好,尤其是前景。

02 尝试低角度

从我自己对于超广角图片的阅读来说,发现一个非常有意思的现象。超广角照片中低角度远远多于高角度。也就是说,使用超广角仰视拍摄往往更容易出现好照片。比如下面这一张照片:

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Shot on iPhone 11 Pro Max 超广角镜头 Jamie-Hua

在这张照片中人物主体和建筑形成了一个非常奇妙的视觉感受,因为人物相对较近但是建筑相对较远,就会产生非常微妙的反差。想要拍摄这样照片的秘诀就是:

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如果你一直觉得自己的超广角作品平平无奇,那么就请尝试一下弯下腰、蹲着腚、趴在地上拍摄试试。

03 放大趣味点

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Shot on iPhone 11 Pro Max 超广角镜头 Jamie-Hua

超广角因为拉伸边缘的特性,所以在画面上会给人放大的效果。而这种放大的效果会显得十分有趣,所以如果你想要在画面中添加一点「滑稽因素」,那么使用超广角尽可能地靠近画面主体就会有意想不到的效果。

04 规避弱光环境

在一开始刚刚拿到新 iPhone 的时候,我和 Jamie 就发现这一次的超广角并不完美,还存在着一定的提升空间 。最关键的一个问题就是:

「弱光画质。」

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Shot on iPhone 11 Pro Max 超广角镜头 Jamie-Hua

你会发现在夜晚使用超广角拍摄照片画质不尽如人意,因为超广角的光圈过小,进光量不足,所以我们在使用超广角镜头拍摄时尽量选择光线条件好的场景。

关于超广角镜头最后还有一个温馨提示,因为超广角镜头普通用户最多使用的还是在合影,但要注意在合影中注意每个人物的脸部位置,靠近画面边缘的人脸很容易变形。

长 焦 镜 头

52mm 定焦镜头

在开始这一部分之前需要说明一点,虽然目前所有的手机厂商,包括苹果在内都叫做这个镜头为长焦镜头,但按照摄影的约定俗成,这颗等效 52mm 的镜头按照常规分类应该属于「标准镜头」,也就是介于长焦镜头和广角镜头的中间点。这里所说的长焦是相对于手机的 26mm 主镜头,所以我们在本文里也就统一叫做长焦镜头。

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Shot on iPhone 11 Pro Max 长焦镜头 Derrick Zhang

我们先来说说长焦镜头的特点:

我们其实只要把广角镜头的特点反过来理解即可。

长焦镜头看的视野范围更窄,也就是某种意义上的看的更远。所以很多用户,想要拍摄远处的物体时,一般都喜欢选择使用长焦镜头。

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Shot on iPhone 11 Pro Max 长焦镜头 Jamie-Hua

长焦镜头的空间透视完全不同。一方面长焦镜头会「压平空间」,景物之间的大小关系开始变得模糊,像是广角镜头上的近大远小的效果并不明显。另一方面,长焦镜头的畸变也会控制的很好,不会容易出现线条的变形。

所以这也是为什么长焦镜头在人像拍摄中最常为使用。因为人物可以做到很好的还原,并不会因为镜头透视和畸变而变形,所以这也是为什么 iPhone 在默认情况的人像模式会主动选择长焦镜头的原因。

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Shot on iPhone Xs Max 人像模式 Derrick Zhang

我一直很喜欢长焦镜头,但在前几代 iPhone 中,使用起来还是比较谨慎。因为长焦镜头不仅需要更多的空间来容纳镜头组,还要求更高的进光量,所以一直以来长焦镜头的画质相对主镜头来说都是明显的劣势。

但是在新的 iPhone 11 系列,52mm 的长焦镜头进步非常明显。最核心的元素是因为光圈变大了,所以长焦镜头画质提升给我带来的满足感比超广角还大。

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Shot on iPhone 11 Pro Max 长焦镜头 Jamie-Hua

使用长焦镜头,我有以下几点建议:

01 长焦镜头是简化画面的好方法

我会在构图章节部分深入地讨论关于画面布局的内容。但是在这里我想告诉你,其实长焦镜头对于摄影构图学习来说是好帮手。它可以让你的画面更狭窄,因此你能明确的找到真正想要拍摄的主体。很多人开始学习手机拍照的时候,拍摄的很多照片最大的问题就是阅读者不知道你拍摄的到底是什么。

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Shot on iPhone 11 Pro Max 长焦镜头 Jamie-Hua

02 多在人像中使用长焦

我们稍后会讲到人像模式,但就算不使用人像模式拍摄人物,我也很建议你在拍摄人物的肖像时使用 52mm 的长焦。因为这不仅可以规避「被女朋友暴打」的风险(特指那些在照片里找不到自己女朋友的男孩子们),又高效(让女朋友满意的可能性更高,亲测)完成任务。如果要是换一个「高级一点」的说法就是长焦更能聚焦在人物本身的形态上。这样的作品,我们一般叫做「肖像」。

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Shot on iPhone 11 Pro Max 长焦镜头 Derrick Zhang

03 静物、产品中多使用肖像

因为我自己经常遇到很多小的淘宝店主来咨询。他们一个非常重要的困惑就在于拍摄的产品很多时候不能够做到横平竖直,所以这个时候就尽量地使用长焦镜头。长焦镜头不会在视觉上放大或者是缩小产品比例,基本上可以符合人眼的直接感受。

广 角 镜 头

26mm 定焦镜头

当然,大多数人也会叫做主镜头。

我们看到这颗镜头从纸面上参数上来看是最好的,的确如此。而且不仅仅是镜头参数是最好的,包括镜头后面的传感器都是最好的。而这两个最好,也突出了这颗镜头的要义:

「代表着 iPhone 的最好画质。」

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Shot on iPhone 11 Pro Max 广角镜头 Derrick Zhang

我其实很赞同苹果对于这颗镜头的「叫法」。因为这也是在告诉消费者,虽然它是最好的那一颗镜头,但是它本质上「还是广角」。

是的,虽然焦距已经是 26mm ,已经是 13mm 超广角的一倍,但是它依然属于「广角镜头」的范围内(这也从侧面印证了 iPhone 的超广角有多广)。那么既然如此我前面在超广角部分提到的广角特性依然可以适用,只不过是效果会更加的弱一些。

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Shot on iPhone Xs Max 广角镜头 Jamie-Hua

所以这里也就有了一个非常重要的核心原则,任何时候只要你认为并不需要超广角或者是长焦镜头,那么就使用广角镜头即可,因为这可以保证最好的画质。而也正是因为如此,一些比较重要的算法功能也都是在广角镜头上使用,比如说夜景模式和 Deep Fusion。

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Shot on iPhone 11 Pro Max Deep Fusion Jamie-Hua

在这里 Deep Fusion 作为选修课,感兴趣的同学可以后面深入阅读,不感兴趣的同学你只要知道「这是一个在弱光下帮你提升照片画质的高级功能」就可以。

在分别学完了不同镜头的特点以后,我们最后来用 iPhone 11 系列的变焦系统做一个认知。

变 焦 系 统

变焦系统是这一次 iPhone 11 系列除了夜景模式以外的另一个重要的升级重点。可以说这一次独特的三摄结构,就是为了这一套变焦系统服务。

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Shot on iPhone 11 Pro Max 超广角 Jamie-Hua

我们在说这套变焦系统之前,我们先来说说在相机上非常重要的镜头群体「变焦镜头」。细心的你可能注意到,在我们前面的内容里,提到每一个镜头时,都已经在末尾加上了「定焦镜头」几个字。

而所谓的定焦镜头,就是镜头的焦距不能改变。而所谓的变焦镜头就是镜头的焦距可以改变,你如果看过相机,经常看到什么「24-70」、「70-200」就是在说这个镜头焦距可以在 24mm 到 70mm 之间移动。这些焦距的改变都是光学上的,所以基本上可以保持画质的一致性。

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Shot on iPhone 11 Pro Max 广角镜头 Jamie-Hua

变焦镜头的好处就是可以让用户找到合适的视角,自如地进行放大和缩小。但是手机上因为空间等的综合考量是没有办法使用光学变焦镜头的,所以目前手机所采用的常规解决方案是数字变焦。所谓的数字变焦虽然听起来是比较高级的,但其实本质上就是一种裁切放大。

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Shot on iPhone 11 Pro Max 长焦镜头 Jamie-Hua

在 13mm 到 26mm 这个区间就是使用 13mm 镜头放大变焦。

在 26mm 到 52mm 这个区间就是使用 26mm 镜头放大变焦。

在 52mm 以上这个区间就是使用 52mm 放大变焦。

但是这里也有一个例外,这就是因为 52mm 对于光线要求高,所以很多时候 52mm 以上使用 26mm 进行变焦反而会有更好的画质,所以在弱光环境下基本上还是使用 26mm 进行变焦。

在以前的几代 iPhone 里,我是强烈建议大家不要使用数码变焦的,本质上就是画面裁切的变焦,实际上还不如后期自己裁切。但是在 iPhone 11 系列上我反而喜欢上了变焦。

01 变焦质感的模拟

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这是我在所有智能机上,感受最好的变焦系统。你只要重按焦距就会出现变焦界面。这个变焦界面模拟了相机上非常常见的滚轮。尤其是配合着 iPhone 无出其右的震动,可以让你真的有一种拧镜头的快感。

而且苹果的调教非常精准,三颗摄像头之间的曝光、白平衡都很接近,不会出现明显的割裂感,衔接也相对自然。而也正是这几点,可以让你觉得真的是在变焦,而不是镜头的跳跃。

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Shot on iPhone 11 Pro Max 超广角镜头 Derrick Zhang

当然,在弱光或者是拍摄近距离物体时还会有变化,一方面受限于超广角的画质,一方面也是因为镜头的视差问题。

02 画面构图的选择

变焦最直接的结果就是更多的选择。你可以看到不同焦段拍摄的画面是如何变化的,帮助你拥有更多的视角。所以当我不知道怎么拍的时候,我就很喜欢转动整个转盘一圈,就会有一个大致的印象,然后找到对应的焦段最好的画质进行拍摄。

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Shot on iPhone 11 Pro Max 长焦镜头 Jamie-Hua

03 记录性质照片的快速分享

如前面所说,虽然我们可以通过后期裁剪的方式进行放大缩小,但其实考虑到我们拍摄最多的还是记录生活需要快速分享的照片,那么直接使用变焦也就省略了后期剪裁的麻烦。所以只要你分享的照片并不在意画质,那么尽可能的使用变焦系统吧,非常便利。

iPhone 相机操作指南 3.0 (二)

Shot on iPhone 11 超广角镜头 Jamie-Hua

不过,如果你依然是属于追求极致画质的类型,我还是建议你直接通过点按拍摄界面选择焦距,这样就可以获得对应焦距的最好画面。对了,我前面说过iPhone会在弱光情况下减少长焦镜头的使用。如果你依然想要强制使用,可以配合一些第三方软件,比如说 Pro Cam。

最后在这一部分的小标题叫做摄影眼,所以我还想强行升华一下。其实我一直认为,摄影就是镜头代替人眼来观察我们的世界。尤其是,因为人眼本身是一颗「定焦头」,所以我们已经习惯了以某一个视角进行观察。但是镜头不一样,镜头提供了很多可能性,这也可以让我们对于这个世界有新角度有新看法。

这就是我想说的摄影眼。

选修课-Deep Fusion

手机摄影和相机摄影有一个非常明显的区别就在于手机摄影在软件算法上更加自由和激进, iPhone 摄影的算法如今已经完成了一个闭环。

首先是智能 HDR ,这是前几年 iPhone 就已经开始推出的功能。这项功能的本质目的是在一些光线明亮的环境中,用来平衡画面中的明暗程度。很长一段时间里,这项功能需要用户自行打开,但是现在已经好用到几乎在每一张照片中。

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Shot on iPhone 11 Pro Max Deep Fusion Jamie-Hua

紧接着是我们前面提到的夜景模式。这是用来解决极弱光线环境下的模式,可以让我们在夜晚甚至是肉眼不可见的环境中拍摄到不错的照片。

而我们这里要说的 Deep Fusion 就是介于智能 HDR 和夜景模式的明亮和暗光之间弱光的针对算法。Deep Fusion,是在弱光下(官方说10-600lux)会被自动开启,无法在设置中打开或关闭。弱光下拍摄的物体很容易缺乏细节和质感,Deep fusion 就是来优化此时的拍摄效果的。当然这种效果本质上需要 A13 神经网络引擎进行巨量的信息处理。

具体的机制是:

1x镜头:拍摄环境明亮时采用智能 HDR,环境光偏低时采用 Deep Fusion,环境偏暗时采用夜景模式。

2x镜头:大部分时间使用 Deep Fusion,非常明亮时用智能 HDR。

0.5x镜头:不支持 Deep Fusion,不支持夜景模式。

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Shot on iPhone 11 Pro Max Deep Fusion Jamie-Hua

不过要想 Deep Fusion 触发,不能开启人像模式,不能打开超取景框照片。

要注意的是,视频的超取景框仅在快录功能中出现(也就是在普通照片模式中长按快门或者向右滑锁定快录时候会有应用),人物/猫/狗如果不小心主体出框又开启了这个功能(默认开启),就会有把他们又框回到画面中,需要注意的是快录所拍摄的视频比例为 4:3,分辨率为1920*1440。

不过目前,iPhone 的 Deep Fusion 在计算上是需要一定的时间量,所以如果你拍摄之后立刻打开相册可能会遇到照片模糊变清晰的过程,这就是 iPhone 还在进行 Deep Fusion 运算的原因。我自己本身非常喜欢这个功能,因为这个功能可以在一些纹理丰富的作品中,细致的体现出质感。


由于平台篇幅所限,本文其他部分会持续陆续更新,请大家持续关注。

iPhone 相机操作指南 3.0 (一)

作者 | @Derrick Zhang

编辑 | Nicole

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